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　　演艺圈中不乏收藏爱好者，但称得上收藏家的并不太多，张信哲是其一。叱咤歌坛近三十年，张信哲“情歌王子”的方位无人撼动，而在明清织绣保藏品这一冷门保藏类别中，他也是出类拔萃的专家级人物。去年张信者与台北历史博物馆合办了《潮代——清绣的天衣无缝：清代女人服饰展》，前不久他再次带着私家藏品在北京露脸。张信哲说自个玩保藏比他进入歌坛的时刻更久，“我从小学到中学年代是愤青一枚，看着家园那些我熟悉的老东西不断被拆掉去盖摩天大楼，我就有了使命感，想去捡、去拍照。”

　　这几年的收藏热，不只点着了普罗群众的热心，一起也让演艺圈掀起收藏风暴。从本期开端，“藏品”版不定期开设“躲藏的明星保藏家”专栏，经过对明星藏友的专访，让我们来看看他们是怎样玩保藏的。

　　下面我们来看张信哲如何对记者精彩回答，如何从一个歌手变成一个收藏家。

　　记者：您从什么时分开端保藏古玩？有师傅带您入门吗？

　　张信哲：我幼稚园保藏邮票、卡片、橡皮筋，小学时分开端保藏老东西，我其时住在台湾西螺古镇的一所老房子里，经常去捡他人不要的破窗花。从小学到中学我都是愤青一枚，那个期间看着家园那些了解的老东西不断被拆掉去盖摩天大楼，我就有了使命感，想去捡、去摄影，我开端保藏东西的起点是这个。

　　保藏织品是因为外曾祖母，她逝世的时分100多岁，我回忆中她绑着小脚，永久穿戴一身黑，但遗物里却有她年轻时穿的绣花衣服、鞋子，都是很精美的绣花织品，那是我保藏的第一批织物，我永久都不会卖。我爷爷自身即是木匠，我会看他怎样上漆，怎样披麻灰，我自个也会动手修，渐渐练出来一些技术。不管祖母的绣花鞋，仍是瓷器、书画，一切的种类都是从渐渐看民间的小玩意开端的。没有在一开端就看紫檀黄花梨、看宫殿的东西，按部就班的练习会让我清楚一切东西的来龙去脉和做法。

　　记者：这次带来的织品中价值最高的是哪件？

　　张信哲：是本性绸苏绣“沉香舒锦”轴，本来这次带来的绣花著作每一个技术都很棒，但这幅绣画除了绣花的技术，还有画的艺术价值。它原来是故宫毓庆宫中的摆设，毓庆宫是皇子读书的当地，相对是更文人气的，摆设通常是跟书有关的东西。绣画都是描摹一些闻名的古画，这张画是《石渠宝笈》里头的，有毓庆宫的收藏章，还有乾隆御览之宝的章，所以不管是艺术性还是来历背景，尽管达不到一级国宝，但我觉得可以列入国宝领域。

　　记者：如果我们的重视点老是哪件保藏最贵的会让您恶感吗？

　　张信哲：文物榜首招引我们重视的点即是投资酬劳，大多数人榜首个疑问都是问最贵的是哪一件，我也会重视，比方我要花多少钱买划算。尽管挺煞风景、蛮市侩的，但能够从这个点切入去真实重视它背面的价值。保藏是要真实喜欢这些东西，我最初收这些东西，并不是说期望它们能够给我带来多少财富。是因为这几年我国保藏市场变成这姿态，我才发现这些东西我还能够卖这么多钱。

　　记者：您通常经过啥方式寻觅藏品？听说您常常逛潘家园？

　　张信哲：我到一个城市必定先去逛博物馆，不管巨细。古玩商场以前会去，比方潘家园，但现在不会去了，由于看太多假的会伤双眼。现在都是有目的地逛，去了解的店家，他们会帮我挑选。他们都是花真金白银在买东西，买错东西就是自个赔。所以他们和专家的观点不太一样，有许多自个的诀窍，那这些东西不会随意交给客户，但我和他们的联系比较不像客户，反而比较像同行，我还蛮走运的，和他们变成兄弟，学到一些独有的判定诀窍。

　　记者：您曾说您走过眼但并不太离谱，详细哪件藏品是看走眼的？

　　张信哲：我买错失一次十二章纹龙袍。织绣类的东西很难仿，因为织绣品保藏前期比较冷门且技术十分繁复，仿这个不划算，别的即是色彩没有法仿，老东西用的都是植物矿藏染料，而如今的化学染料染不出那个作用，就当作旧也做不出天然的色彩，所以我看相片就可以看出来新的老的。但那一件是用老的龙袍把一些当地挑掉熨平，再把章纹绣上去，归于部分作假。后来我才发现被挑掉云纹的当地有痕迹，后绣上的章纹也很不天然。

　　记者：所以可以以为您玩保藏没有赔过钱？

　　张信哲：真实喜爱保藏的人不会着急买东西，我不像有些人拿着大把钱直接买，因为我不是一开端就很有钱。我先是看各种展览、博物馆，跟一些保藏家渐渐学，真实了解以后才开端买，所以基本上我没有买过赝品，只有错估年代或许价值，但也是老的有价值的，这都不能算赔了，算是我一方面保藏一方面学习。

　　记者：在您的藏品中哪一件来得最有意思？

　　张信哲：我从前买到一对黄花梨的禅凳，是时隔五六年分两次买到的，是因为朋友分居。一开始先收到一张，禅凳本来一张也能够的，我没有想过能够找到别的一张。过了好几年，跑一线古董商告诉我找到了别的一张，第二张没有被维护，被丢在后走廊日晒雨淋，和成堆废木头放在一同。

　　记者：收藏为什么会让您觉得减压？

　　张信哲：不是花钱买东西减压。我不只是收藏老东西，我喜欢收藏美的东西，这些东西对我来说也并不只是把它们收起来，我家里用的都是老家具，只要是可以使用的我都会用，能做成家里的装饰我也都会用。当你在家里看到这些东西的时候，就会很开心，外边工作很辛苦，但一回到家就像回到自己的乐园。

　　记者：在拍卖的过程中把自己喜爱的东西卖给他人心里会不会有点不舍？

　　张信哲：当然我期望它能落在非常好的藏家手里，织绣我之所以舍得拍卖，是因为它太冷门了，喜爱的一定是真的喜爱，之前办织绣的拍卖，大多数买家都是私家博物馆。对我来说，这些东西拍出去比封存在我家好多了。而且没有什么东西是需求一辈子留的，藏品就像我的讲义，这一级学完，我晋级到下级，讲义就可以给学弟学妹了。

　　记者：由于您是明清服饰的专家，此前也看到报道说您看《甄嬛传》的时分老是跳戏，他们详细哪些地方穿错了？

　　张信哲：一切的人物都穿错了，甄嬛是雍正期间的，但她们穿的都是同治和光绪年间的衣服，甄嬛地点的那个年代，不管是女服还是男服都是没有长衣的，而她们头上戴的钿子，也是道光年间才有的，皇帝穿龙袍是没有错，但雍正年代的龙不长那个姿态。它是一部电视剧，大家会看情节，但我会不由自主地看到那些细节，所以很跳戏。

　　在收藏界，“打眼”是常常的工作，再大的藏家也避免不了。“由于从小就重视保藏，并且也一向跟着长辈和教师学习，打眼的状况会有，但是不会到离谱的境地。”张信哲说，顶多是断代有些误差或许遇到厉害的难辨真伪的高仿，也即是用不对的价格买到了朝代不对的东西，但这些东西依旧是老的有价值的东西，“这些都是保藏必经的进程，要交的膏火仍是要交的”。

　　现在的私家博物馆许多，那么藏品颇多的张信哲是不是也会变成私家博物馆馆长呢？张信哲给出了坚决否定的答案。他说，博物馆并不仅仅是一个寄存保藏品的当地，而是透过保藏的这些东西去教学我们，教学、发掘、开展其实是博物馆更主要的功用，“我现在的才能顶多能够做到搜集或是展现。所以在短期内，在我有才能之前，我不会去轻率地开一个博物馆。也许有一天退休了，我能够全心地做这个工作。”

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